電視劇《北上》以運河沿岸一群少年從相知相伴到分離重聚的人生軌跡為脈絡，以大運河文化及時代更迭為背景，描述了個人成長、時代奮斗和鄰里人情的故事，旨在展現(xiàn)運河的百年歷史變遷，以及三代人對運河文化的傳承與弘揚。劇中，大運河不僅是故事的背景，更是推動人物成長與鄰里關系發(fā)展的重要紐帶。在運河畔的“花街小院”里，人們來自不同背景，有著不同經(jīng)歷，卻因運河緊緊相連。日前，北京大學融媒體中心音視頻辦主任呂帆接受新京報記者專訪，在他看來，“北上”是一個動詞，本身“上”就有內(nèi)涵，是人主體性的體現(xiàn)，而《北上》這個題目也是有深意的，作為劇中核心敘事體現(xiàn)——“大運河”是有聯(lián)通功能的，為人服務的功能大于天然屬性。呂帆說，運河永遠往前奔流，就像中華民族一樣堅韌、生生不息，和每一個小家庭的故事結(jié)合到一起，完成了飽滿的敘事。

歐豪飾演的謝望和有追求成功的強大信念。

在呂帆看來，《北上》中關于“運河”的意象表達很有分量，具有滄桑感和時代性，很動人。尤其是劇中的煙火日常，主人公之間的親情，在這些平常人身上折射出時代的巨變，“劇中‘花街’兩代人的故事，交融在歷史大的時空之中，‘大小’結(jié)合也產(chǎn)生出一種厚重感，大的時代背景和一家人的故事相結(jié)合，大的運河的故事和‘花街’日常結(jié)合?！?/p>

劇中選擇從一個運河沿岸的小院切入，以一群普通“90后”青年的視角，展現(xiàn)運河如何融入他們的成長。電視劇《北上》見證了運河于新時代譜寫的壯麗篇章，更像是一部關于“90后”一代人的青春史詩。在呂帆看來，現(xiàn)實中的90后自主意識強，對世界更有自己獨特的態(tài)度和思考，他們也更愿意為自己個人的命運抗爭，為自己去努力。

大時代下小人物的命運一直以來是觀眾喜歡的題材，在呂帆看來，《北上》很好地結(jié)合了年代劇的顆粒感、歷史感、時代感。要想講好故事，顆粒感要精細，之前“年代”是故事的背景，在《人世間》之后，年代劇制作的顆粒度被提升了，“年代”要用細節(jié)講故事，而不僅僅是一個“80年代初”的字幕，“時代背景本身就是在敘事，參與敘事?！碧岬綒v史感，呂帆表示，大家在回看往事的時候，心里泛起的漣漪是什么，這也正是歷史的意義，比如《北上》中以“家”為核心，其中所展現(xiàn)的小院、親情、鄰里，不僅僅是回味和慰藉，且正是我們當下的心里期待，有一種疏解，對當時時代的某種感懷。呂帆坦言，如果一部劇中只是“煙火日?！?，那它也不會是一部獲得茅盾文學獎量級的作品，《北上》中確實折射出當時的社會議題和歷史事件。《北上》的時代性也恰恰體現(xiàn)在，對今天有什么啟示作用。“《北上》在一個比較舒緩的調(diào)子里，講生生不息，時代之間的滄桑變化，是什么樣的精神引領我們在不停往前走?！?/p>

《北上》講述了運河人家跟運河興衰息息相關的故事。

在呂帆看來，《北上》之所以被看作“大運河的清明上河圖”，是可以從這條大河中看見歷史，看見往昔的故事。和《闖關東》等表現(xiàn)重大歷史節(jié)點的年代劇相比，《北上》的特色性也正在于，這條河的流動性。呂帆以《闖關東》舉例，“闖關東”是歷史事件，而“大運河”是一個文化的載體，基于這條河，周圍的人發(fā)生了什么變化，運河不僅僅是講水上的故事，而是和周邊的人文產(chǎn)生了什么關聯(lián)，“之所以‘大運河’這種故事比較難講，因為它是一個長期的、有寓意的存在，提取其中的故事需要很深的功底，看似講述的是運河人家，實則是把運河和周邊的人事物結(jié)合起來?！?/p>

在短劇和快節(jié)奏影視作品異軍突起的當下，長劇也面臨著挑戰(zhàn)。在呂帆看來，電視劇觀眾和短視頻觀眾并不完全重合，長劇確實遭遇了挑戰(zhàn)，但和短劇應該是互補、相得益彰的關系。“重故事、表演是長劇的優(yōu)勢，現(xiàn)在整個社會生活節(jié)奏變快了，長劇也需要有所變化，比如《北上》的文學性很強，在敘事上也可以加快一點節(jié)奏。”同時，呂帆坦言，長、短劇是不同的種類，各有優(yōu)勢，短劇帶來的是爽感，長劇追求的是氛圍感、沉浸感，也不能把長劇人為變短了，就像《北上》中營造的治愈、舒緩、詩意的氛圍，是很難得的體驗，“詩意是需要時間來支撐的?，F(xiàn)在用一個半小時看兩集電視劇，確實很奢侈。但是一部影視作品想要完全投入看進去，必須有沉浸感，進入到過去的時代需要很長的鋪陳，敘事一定需要時間。短劇是娛樂放松，長劇可以讓人感受歷史、體會到另一種人生?！?/p>

新京報記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對 陳荻雁