電視劇《北上》正在央視、江蘇衛(wèi)視、愛(ài)奇藝等平臺(tái)熱播中?！侗鄙稀芬赃\(yùn)河沿岸一群少年從相知相伴到分離重聚的人生軌跡為脈絡(luò)，以大運(yùn)河文化及時(shí)代更迭為背景，描述了個(gè)人成長(zhǎng)、時(shí)代奮斗和鄰里人情的故事，旨在展現(xiàn)運(yùn)河的百年歷史變遷，以及三代人對(duì)運(yùn)河文化的傳承與弘揚(yáng)。日前，該劇導(dǎo)演姚曉峰接受新京報(bào)記者專訪表示，《北上》原著中最打動(dòng)自己的地方，是冥冥之中的一條“命運(yùn)之線”，通過(guò)一個(gè)人的尋根，找到了運(yùn)河里的一條船，開(kāi)始了一群人同舟共濟(jì)的故事；百年后，他們的后人再次相聚在運(yùn)河邊，“這種‘百年修得同船渡’的命運(yùn)感被演繹得特別動(dòng)人。”
白鹿、歐豪主演該劇。
初衷：被“百年運(yùn)河史，船運(yùn)人命運(yùn)相連”的獨(dú)特?cái)⑹滤?/strong>
2018年，徐則臣的小說(shuō)《北上》出版，書中聚焦了京杭大運(yùn)河百年興衰的故事。此時(shí)，同為江蘇人的導(dǎo)演姚曉峰也在被自己的“鄉(xiāng)愁”所困，姚曉峰說(shuō)，隨著年齡的增長(zhǎng)，鄉(xiāng)愁之情也越來(lái)越濃厚，他很希望創(chuàng)作拍攝跟自己生活、家鄉(xiāng)相關(guān)的作品。在大運(yùn)河申遺成功之后，姚曉峰才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)對(duì)于大運(yùn)河他還有這么多不了解的事情，這也使得他對(duì)大運(yùn)河更多了一分好奇。直至2018年，姚曉峰偶然讀到了《北上》，姚曉峰一下就被書中“百年運(yùn)河史，船運(yùn)人命運(yùn)相連”的獨(dú)特?cái)⑹滤?。姚曉峰說(shuō)，《北上》有一個(gè)特別好的切入點(diǎn)，書中書寫了運(yùn)河百年，其中串聯(lián)起百年歷史的節(jié)點(diǎn)選取得很巧妙，講船與人的命運(yùn)相連，從當(dāng)下人的尋根，發(fā)現(xiàn)了這一路所有的人都來(lái)自于一條船，這個(gè)點(diǎn)讓姚曉峰覺(jué)得特別著迷。
于是，讀完《北上》小說(shuō)后，姚曉峰就產(chǎn)生了拍攝一部關(guān)于“運(yùn)河人家”故事的想法。除了《北上》，姚曉峰還看了徐則臣的《耶路撒冷》《北京西郊故事集》等作品。在姚曉峰看來(lái)，徐則臣的精神世界有如一個(gè)“運(yùn)河宇宙”，這也是江浙作家的典型特質(zhì)，比如蘇童、余華，他們都擁有自己獨(dú)特的精神世界和創(chuàng)作母體。而且，徐則臣自己作為在運(yùn)河邊花街長(zhǎng)大的少年，一路走到北京，創(chuàng)作的很多角色都帶有他本人的影子，小說(shuō)故事核心都關(guān)乎在運(yùn)河花街邊長(zhǎng)大的那一群普通人和他們的人生。
該劇講述了運(yùn)河少年成長(zhǎng)的故事。
改編：關(guān)注改革開(kāi)放之下20年中，運(yùn)河、國(guó)家、時(shí)代的變遷
《北上》小說(shuō)以當(dāng)下人物尋根為主線，串起清末、抗戰(zhàn)、當(dāng)代三個(gè)時(shí)空，這種“環(huán)形結(jié)構(gòu)”非常適合拍攝成為一部電影，然而，改編成一部體量在幾十集的電視劇卻非常艱巨。2019年，《北上》捧回茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后，劇組也面臨著更大的壓力。姚曉峰找到著名編劇趙冬苓合作，請(qǐng)她一起到運(yùn)河邊實(shí)地采風(fēng)，尋找改編方向。
徐則臣、姚曉峰、趙冬苓一起到運(yùn)河邊實(shí)地采風(fēng)的時(shí)候，他們經(jīng)常會(huì)一塊沿著運(yùn)河“走一走”，這一路從揚(yáng)州開(kāi)始，一直走到了淮安、宿遷，把江蘇的運(yùn)河從南到北走了一遍，也逐漸形成了電視劇的改編結(jié)構(gòu)思路。原著小說(shuō)《北上》的時(shí)間線是從清政府廢止運(yùn)河漕運(yùn)的光緒二十七年（1901年）開(kāi)始，而電視劇《北上》更多呈現(xiàn)的是2000年以后的運(yùn)河故事。以千禧年為起點(diǎn)，講述現(xiàn)代生活在大運(yùn)河畔的一群年輕人的故事，關(guān)注改革開(kāi)放之下20年中，運(yùn)河、國(guó)家、時(shí)代的變遷。
“依水而生的人，在這20年中有很大的變化。”姚曉峰在采訪中感慨，他特別談到了高速公路開(kāi)始興起，也在客觀上加速了“運(yùn)河人家”生活命運(yùn)的改變。姚曉峰在采風(fēng)中見(jiàn)到了很多離開(kāi)大運(yùn)河、上岸生活的人，了解到他們現(xiàn)在所面臨的生活困境和苦惱。這些人中很多從小是在船上長(zhǎng)大的，他們所有的生活，包括捕魚、運(yùn)貨都是依靠水和船。其中最讓姚曉峰感慨的是那些被迫上岸的人，他們?cè)诖先玺~得水，但上岸后面臨著巨大的落差，在船上是一條龍，岸上是一條蟲(chóng)。“他們雖然生活安逸，但是明顯有強(qiáng)烈的失落感，在劇中我也希望可以表達(dá)出這一面?！?br/>
這些活生生的故事也使得姚曉峰決定，將《北上》故事重心放在2000年高速公路通車，這是一個(gè)重要的標(biāo)志節(jié)點(diǎn)。
《北上》描繪了運(yùn)河人家之間的濃濃鄰里情。
故事：用運(yùn)河的視角，講的是江南的故事
電視劇《北上》的故事，從一群在運(yùn)河邊無(wú)拘無(wú)束長(zhǎng)大的少年寫起，講述了他們?cè)诔砷L(zhǎng)中如何逐步懂得、理解大運(yùn)河跨越百年的歷史。隨著《北上》的鏡頭推開(kāi)波光粼粼的運(yùn)河水，讓人看到的不僅是地理意義上的漕運(yùn)通道，更是一部流動(dòng)的文明史詩(shī)。它在家長(zhǎng)里短中不斷強(qiáng)化中華文明的集體記憶——原來(lái)真正的文化傳承，不在博物館的玻璃展柜里，而是在升騰著煙火氣的早餐攤、蕩漾著紅綢的婚船、浸潤(rùn)著汗水的雕刀之中。
從影視作品創(chuàng)作來(lái)講，表現(xiàn)東北工業(yè)變革帶來(lái)一系列影響的作品比較多，而以運(yùn)河為敘事背景的故事并沒(méi)有那么多。在姚曉峰看來(lái)，不同地方的地域特色差別很大，比如江蘇，一直是全國(guó)經(jīng)濟(jì)的排頭兵，它很富裕、富足，江蘇人也很勤勞，它是魚米之鄉(xiāng)，同時(shí)又很秀美，在這其中可描述的內(nèi)容很多。而且大運(yùn)河流經(jīng)過(guò)江蘇全境，有很多“依水而生”的人。“用運(yùn)河的視角，其實(shí)講的是江南的故事，江南一代人也在經(jīng)歷著改革開(kāi)放，特別是改革開(kāi)放的后半段，從2000年一直到當(dāng)下20年的變遷，是中國(guó)人生活發(fā)生翻天覆地巨變的一個(gè)時(shí)期，它也承載了很多人對(duì)改革開(kāi)放后的記憶?！?/p>
人物：描繪90后青春史詩(shī)
劇中，姚曉峰選擇從一個(gè)運(yùn)河沿岸的小院切入，以一群普通“90后”青年的視角，展現(xiàn)運(yùn)河如何融入他們的成長(zhǎng)。電視劇《北上》見(jiàn)證了運(yùn)河于新時(shí)代譜寫的壯麗篇章，更像是一部關(guān)于“90后”一代人的青春史詩(shī)，如今，90后基本已經(jīng)步入了30歲，三十而立，對(duì)于一個(gè)人一生的成長(zhǎng)周期而言，這個(gè)年紀(jì)也是一個(gè)“坎”。在姚曉峰看來(lái)，90后確實(shí)也到了反思的年齡，到了總結(jié)下一步要怎么走的時(shí)候，“成長(zhǎng)是以蛻變的疼痛為代價(jià)來(lái)促進(jìn)的，人生是這樣，一代一代人也都是這樣?！侗鄙稀窌?huì)引起這一代人的共鳴，因?yàn)槎际撬麄兊墓适?，是他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷、青春記憶。”為了更好地共情角色，電視劇《北上》中扮演花街少年的六個(gè)演員都是“90后”?！芭臄z的時(shí)間段正好就是演員成長(zhǎng)的年代，我希望每個(gè)人都能找到故事真實(shí)的落腳點(diǎn)?！币苑褰o演員們布置的“作業(yè)”，是讓他們盡可能地回憶從小到大的親身經(jīng)歷，沒(méi)事就在運(yùn)河邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、看看，“我希望他們對(duì)角色的狀態(tài)是有感覺(jué)的、是熟悉的，讓表演更自然、準(zhǔn)確。”
大華子北上創(chuàng)業(yè)。
劇中的主人公們一路沿河北上追尋理想，經(jīng)歷了榮耀與失敗。兒時(shí)他們?cè)谶\(yùn)河里嬉戲玩樂(lè)；青春中他們?cè)谶\(yùn)河邊學(xué)習(xí)成長(zhǎng)，成年后他們帶著運(yùn)河精神遠(yuǎn)行，之后有些人又回到家鄉(xiāng)，見(jiàn)證時(shí)代變遷中的悲歡離合。在姚曉峰看來(lái)，時(shí)代變遷的濤聲里，普通人的命運(yùn)就像大運(yùn)河一樣波浪起伏，有衰敗，有發(fā)展，但始終不斷生長(zhǎng)，最終找到生命的“根”。姚曉峰坦言，年輕化的講述視角更貼合當(dāng)下觀眾的審美和習(xí)慣，“通過(guò)運(yùn)河人家的煙火味人生，觀眾實(shí)際上是跟隨著人物角色的命運(yùn)起落沉浮，重新認(rèn)識(shí)運(yùn)河的偉大以及尋‘根’的意義?！?/p>
在姚曉峰看來(lái)，劇中花街牌坊上有一組對(duì)聯(lián)，也恰恰可以看作是“運(yùn)河精神”的寫照：“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，百年心事歸平淡”，運(yùn)河周而復(fù)始，奔流不息，人也是這樣，一代一代傳承下來(lái)，精神永不停歇。
新京報(bào)記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對(duì) 楊利
