在“2024電視劇導(dǎo)演大會”現(xiàn)場，鄭曉龍、楊亞洲、高希希、姚曉峰等導(dǎo)演接受新京報記者專訪，就近年來中國電視劇的發(fā)展變化，面對短視頻短劇、科技帶來的影響和沖擊，培養(yǎng)新人等諸多話題，各位導(dǎo)演各抒己見。
鄭曉龍：現(xiàn)實主義作品有長久生命力
從《渴望》到《北京人在紐約》再到《甄嬛傳》《紅高粱》《幸福到萬家》《偵查英雄》，鄭曉龍一路的導(dǎo)演生涯見證了中國電視劇的發(fā)展歷程。鄭曉龍早有“中國電視劇的巴頓將軍”之稱，是中國電視劇事業(yè)的第一批拓荒人，同時還培養(yǎng)、提拔了許多人才。在鄭曉龍看來，一部優(yōu)秀的精品電視劇首先要具備精神內(nèi)涵，反映時代精神，這是好作品的靈魂所在。
鄭曉龍接受新京報記者采訪。主辦方供圖
現(xiàn)實主義是真的有生命力
談及近年來電視劇市場的變化，鄭曉龍?zhí)寡?，現(xiàn)實主義題材的回歸是很明顯的，《人世間》就是一個突出的表現(xiàn)，“一開始還有人擔(dān)憂，這個劇會有觀眾嗎？以往古偶、仙俠劇比較有市場，結(jié)果《人世間》一下播爆了，很多年輕人也愛看?！辈煌挠^眾都能從《人世間》中發(fā)現(xiàn)與自己生活息息相關(guān)的感受，這說明現(xiàn)實主義作品是有長久生命力的，鄭曉龍表示，這其中的“現(xiàn)實主義”不僅僅是現(xiàn)實題材，而是用現(xiàn)實主義態(tài)度來創(chuàng)作文藝作品，它有可能是當(dāng)代故事，也包括歷史劇，“別的東西有可能紅極一時，但是現(xiàn)實主義是真的有生命力，它反映人們現(xiàn)實的生活。”
不僅僅是《人世間》，近年來《人生之路》《繁花》等改編自嚴(yán)肅文學(xué)題材的電視劇作品都收獲了“人氣”和“口碑”的雙重豐收，鄭曉龍?zhí)寡?，如今的電視觀眾也日趨成熟，即便是10年前喜歡看古偶的觀眾，在這些年中也會逐漸發(fā)現(xiàn)自己的生活不是“古偶”中展示的這樣，自己的愛情也不是這樣的，正常的生活最終還是落地的，“人們看文藝作品，還是希望找到跟自己的生活對標(biāo)?！?/p>
開卷有益“看文字”非常重要
鄭曉龍在此前的論壇現(xiàn)場提到了導(dǎo)演在創(chuàng)作中遇到的一些困境，比如現(xiàn)在很多時候?qū)а荻紱]有權(quán)利選擇演員，特別是很多年輕導(dǎo)演，很不容易，“要把選演員的權(quán)利還給導(dǎo)演。”在專訪時，鄭曉龍?zhí)寡裕怂谡搲险劶暗囊恍┯绊懩贻p導(dǎo)演創(chuàng)作的“外部”因素之外，年輕導(dǎo)演“內(nèi)在”也需要更多修煉，鄭曉龍表示，現(xiàn)在很多年輕導(dǎo)演很有才華，但是普遍需要提高自己的文學(xué)能力，要多讀一點兒歷史名著，多看書，提高自己的文學(xué)素養(yǎng)。
現(xiàn)在很多導(dǎo)演都通過“拉片”來積累自己的素養(yǎng)，鄭曉龍認(rèn)為，不僅僅是看影像，“看文字”也非常重要?！昂芏鄬?dǎo)演在文本能力上有問題”，“看文字”可以通過想象達(dá)到審美目的，更多去讀一些書，開卷有益?！靶≌f里面講述的人物、故事，文字描述的環(huán)境，這些都會帶給你想象，有培養(yǎng)想象力的空間。看好的小說，好的翻譯小說，其中優(yōu)秀的敘事和文字，都可以提升導(dǎo)演的感悟能力。”
生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的源頭活水
一方面是“開卷有益”，另一方面提高年輕導(dǎo)演素養(yǎng)的方式則是“回歸生活”。鄭曉龍表示，希望年輕導(dǎo)演先放下導(dǎo)演的身份，回歸到普通人的日子，去體驗人生當(dāng)中各種各樣的滋味，自己去體會、感悟，“要去了解人生，讀書是了解人生，生活也是了解人生的渠道，跟朋友交流也是，要通過各種方式讓自己變得豐富起來?！?/p>
此外，鄭曉龍還希望年輕導(dǎo)演多去體驗生活中的“煙火氣”，多“接地氣”。鄭曉龍表示，一說到“體驗生活“，不是大家理解中的到工廠、下農(nóng)村，不僅僅是這樣?！澳呐陆裉斐鲩T走走，坐地鐵，坐公共汽車，看到車上各種各樣的人，到菜市場去買菜，看大爺大媽們討價還價，都是一種體驗生活?！编崟札埍硎?，如果有導(dǎo)演在困惑，不知道還能拍什么，那么也應(yīng)該到生活中去發(fā)現(xiàn)尋找，生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的源頭活水?！吧鐣F(xiàn)實是我們創(chuàng)作的最好素材?！?/p>
沒有淺薄地把《甄嬛傳》當(dāng)古偶來拍
談及近年來短劇、短視頻的“崛起”，鄭曉龍?zhí)寡?，短劇確實有自身的優(yōu)勢，但是故事比較多集中表現(xiàn)在“讓人做夢”，比如一個人不用靠自己的努力就突然變得很有錢；或者是天上掉餡餅，一個機(jī)緣巧合他就天賦異稟有了神功，在這些表達(dá)中很難映射到現(xiàn)實生活?！按_實人人都需要做夢，但也別老是一樣的夢?！?/p>
鄭曉龍并不否認(rèn)，娛樂是影視一項重要的功能，但同時在他看來，一部優(yōu)秀的影視作品，反映時代、反映生活、記錄生活，這是非常重要的；如果能通過一部作品發(fā)現(xiàn)某些社會問題，從而幫助解決問題，這也是非常好的現(xiàn)象，希望一部作品能夠觸及人的靈魂，觸及內(nèi)心。
在鄭曉龍看來，一部優(yōu)秀的精品電視劇首先要具備精神內(nèi)涵，反映時代精神，這是好作品的靈魂所在。鄭曉龍導(dǎo)演坦言，雖然目前隨著資本話語權(quán)越來越大，導(dǎo)演們在創(chuàng)作中也進(jìn)行了調(diào)整、適應(yīng)，但也始終要堅持初心，“不堅持，最后受損傷的也是自己。我們是藝術(shù)創(chuàng)作，而不僅僅是打一份工賺錢。”
一部優(yōu)秀的文藝作品具有長久的生命力，鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《甄嬛傳》開播13年來依舊被眾多網(wǎng)友津津樂道。提及如今《甄嬛傳》被大家當(dāng)成一種文化現(xiàn)象來解讀，鄭曉龍?zhí)寡裕约号牡臅r候沒想到，后來播的時候也沒想到，“這說明我們至少沒有淺薄地把《甄嬛傳》當(dāng)做一部古裝偶像劇來拍，我們還是用現(xiàn)實主義態(tài)度來創(chuàng)作的，而且是帶有批判色彩的現(xiàn)實主義態(tài)度。但是除了《甄嬛傳》，大家也還可以看看別的?！?/p>
楊亞洲：記錄時代是義不容辭的責(zé)任
導(dǎo)演楊亞洲曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《空鏡子》《浪漫的事》《家有九鳳》《八兄弟》等充滿煙火氣的現(xiàn)實題材影視作品。在楊亞洲看來，一部優(yōu)秀的電視劇需要具備很多元素，其中最重要的就是“人”，第二就是要真實記錄所處的時代，要說真話，沒有什么比真實更打動人。“我希望我們可以創(chuàng)作死了之后不會臉紅的作品，千萬不要給后代留下的都是垃圾。我們應(yīng)該留下一些積極的作品，而不是日后經(jīng)不起時間驗證的東西?！?/p>
楊亞洲接受新京報記者采訪。主辦方供圖
變化讓我們的創(chuàng)作更加多元
談及近些年，特別是疫情后電視劇市場的變化，楊亞洲表示，世界在變化，各行各業(yè)在變化，電視劇市場肯定是要變化的，而這其中的變化也讓大家感到措手不及，“這種變化可能給電視劇創(chuàng)作帶來了千載難逢的時機(jī)，作為創(chuàng)作者，要適應(yīng)變化，要真實記錄變化，這種變化讓我們的創(chuàng)作更加多元。”
隨著短視頻、短劇的沖擊，AI等高科技的介入，楊亞洲坦言，電視劇的拍攝運作方式也在變，電視劇創(chuàng)作應(yīng)該通過時代的變遷，反映人的變遷?！坝涗洉r代的烙印、生活的烙印、人與人之間的烙印，是我們不變的義不容辭的責(zé)任?！?/p>
創(chuàng)作者需要真誠
盡管面臨諸多變化和挑戰(zhàn)，在楊亞洲看來，電視劇創(chuàng)作中也有“萬變不離其宗“的部分，就是“真誠”，創(chuàng)作者需要真誠，“面對這個變化的世界，我們必須得有真誠的態(tài)度，才能創(chuàng)作出真實的作品。如果我們還是一味地說假話，說空話，說套話，說官話，不真實地記錄這個時代，不真實地記錄人的變化，是出不了精品的，也出不了任何留得住的作品?！?/p>
記錄時代變遷的普通人，生活中看得見、摸得著的大多數(shù)人，在楊亞洲看來尤為重要。“在時代變化里，他們是怎么樣生活，怎么樣去面對這個時代，參與時代的變化，這應(yīng)該是我們創(chuàng)造中永遠(yuǎn)的c位?！?/p>
作為電視劇創(chuàng)作者，楊亞洲表示，不能一味去順應(yīng)那些所謂片方的市場，要有自己的堅守。在楊亞洲看來，創(chuàng)作中的“百花園”里應(yīng)該百花齊放，但展示現(xiàn)實生活中溫暖、感動的普通人，應(yīng)該成為創(chuàng)作的主體。
現(xiàn)實題材的專家就是普通老百姓
在電視劇導(dǎo)演的創(chuàng)作理念中有一個共識，現(xiàn)實題材確實看上去描摹的都是日常生活，實則創(chuàng)作難度很大。楊亞洲坦言，正是因為“現(xiàn)實”離大家的生活太近了，每一個人都可以去評判這部作品講述、拍攝的故事到底是不是一個真實的表達(dá)。
楊亞洲表示，比如軍事題材、古裝歷史劇，都有其相關(guān)領(lǐng)域的專家，但是現(xiàn)實題材的專家就是普通老百姓，每一個人都是專家，沒有哪一類題材的專家人群如此龐大，“所以我們要面對著無數(shù)個專家，其實是對創(chuàng)作提出了更高的要求?！?/p>
把短視頻作為自己觀察生活的重要手段
楊亞洲此前常年保持著每天必須看一部電影的習(xí)慣，但是近年來，他看了很多普通人拍他們自己生活的短視頻。楊亞洲感概，短視頻中充滿生活質(zhì)感的氣息迎面撲來，他現(xiàn)在也把短視頻作為自己觀察生活，了解普通人的一個重要手段?！拔铱赡芎苌倌苋D公共汽車，坐地鐵，到處跑去觀察生活了，但是我覺得短視頻無時無刻不在我身邊，我很受益，我沒有脫離這個時代。我也可以從中看到現(xiàn)實生活當(dāng)中的普通人，他們現(xiàn)在的喜怒哀樂?！?/p>
楊亞洲從短視頻中可以看到很多溫暖和感動，甚至讓身為專業(yè)創(chuàng)作者的自己都自嘆不如?！拔覀冇卸嗌賱?chuàng)作者現(xiàn)在還在觀察生活，還在睜大眼睛看著這個世界的變化？我還是希望能夠拍在這個時代里，普通人是怎樣扎扎實實地生活，能夠拍出這種溫暖和感動，但是這種質(zhì)感需要我們用心去感悟、去觀察?！?/p>
作為給年輕影視創(chuàng)作者的建議，楊亞洲表示，無論是導(dǎo)演、編劇、演員，大家都應(yīng)該睜大眼睛去觀察、體會現(xiàn)實生活，能描繪出人物心靈的碰撞，才有可能是留得住的作品?！叭绻皇亲非筮@部戲投資了多少個億，采取了什么樣的技術(shù)手段，過幾年，可能有更多的投資、更尖端的高科技出現(xiàn)，那之前的作品可能就落后了。但是人與人之間的關(guān)系，人心靈的創(chuàng)作，永遠(yuǎn)是我們創(chuàng)作的主體。”
除了給眼睛拍，更應(yīng)該給心靈拍
隨著近年來科技水平的飛速進(jìn)步，越來越多的高科技特效應(yīng)用到影視作品的創(chuàng)作中。楊亞洲坦言，科技對影視創(chuàng)作的助力非常大，但是創(chuàng)作一部優(yōu)秀的影視作品不應(yīng)該單純追求高科技，“除了給眼睛拍，更應(yīng)該給心靈拍?！?/p>
楊亞洲坦言，他希望可以創(chuàng)作出能夠讓人感到溫暖、感動的，能夠帶來希望的作品，“如果看到這部作品，讓人感到絕望的話，那就是幫倒忙；同樣，如果說假話、說空話，那也是幫倒忙。”
高希希：導(dǎo)演首先要解決思維方式的變革
導(dǎo)演高希希曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《結(jié)婚十年》《歷史的天空》《幸福像花兒一樣》《甜蜜蜜》《三國》等包含歷史、古裝、軍旅、現(xiàn)實等題材各異的電視劇作品，而不同的題材對于導(dǎo)演來講，其共通點就是創(chuàng)作者的歷史觀、世界觀。在高希?？磥恚谝徊績?yōu)秀的電視劇所需具備的要素中，最主要的首先是文學(xué)性，也就是故事本身的內(nèi)核要素；其次是導(dǎo)演的思維方式，這部作品完整的故事要怎么講，思維方式?jīng)Q定了這部作品的內(nèi)核，其他都是手段。
高希希接受新京報記者采訪。主辦方供圖
有一些悲劇會產(chǎn)生更大的正能量
鄭曉龍導(dǎo)演此前在導(dǎo)演大會論壇中提到了“悲劇創(chuàng)作”的缺失，高希希在接受專訪時再度談及這個話題時表示，鄭曉龍?zhí)岬搅艘粋€很尖銳的問題，就是現(xiàn)實主義的悲劇題材應(yīng)該如何完善。高希希對鄭曉龍的觀點表示了贊同，有一些悲劇會產(chǎn)生更大的正能量，對人的觸動會更深刻?！坝行﹤ゴ蟮淖髌罚ü畔ＥD的三大悲劇，莎士比亞的悲劇，這些作品都對時代中哲學(xué)命題的思考是有所觸動的?！?/p>
在高希希的導(dǎo)演生涯中，既創(chuàng)作過大型古裝歷史劇，也執(zhí)導(dǎo)過充滿煙火氣的現(xiàn)實題材作品。在高希?？磥?，不同的題材對于導(dǎo)演來講，一定是有其共通點，就是創(chuàng)作者的歷史觀、世界觀?！肮叛b戲看似是在講歷史，實際真正體現(xiàn)的還是人物內(nèi)心、精神，希望現(xiàn)代人能感受到這份內(nèi)核，形成一種對應(yīng)關(guān)系?！?/p>
現(xiàn)在觀眾可不那么好糊弄
談及近年來觀眾觀看影視作品口味的變化，高希希坦言，觀眾的口味變得越來越刁了，也是越來越高了，而這種變化實際上是一件好事，要求創(chuàng)作者把故事講好，故事水準(zhǔn)、精神內(nèi)涵，對表演、制作的要求都越來越高?！艾F(xiàn)在觀眾可不那么好糊弄，隨時都可以吐槽你。對我們行業(yè)自律來說，這是一件非常好的事，要不然你就得丟飯碗，所以也不得不迫使你認(rèn)真去面對每一部作品?！?/p>
對于短劇、小視頻給電視劇所帶來的沖擊，高希希坦言，影響是巨大的。在他看來，電視劇就是要把一個核心故事和主題講清楚，通過作品達(dá)成跟觀眾之間的溝通、互動，實際上這和短劇的目的是一致的，但是短劇的制作結(jié)構(gòu)已經(jīng)簡單化了，想拍一部短劇或是短視頻，拿起手機(jī)就可以解決，而且自己就可以剪輯，可以呈現(xiàn)故事，完成影像化?！胺催^來這對長劇就有更高要求了，用手機(jī)都能拍成這樣，你必須要比我拍得好，必須比我拍得講究，故事比我講得透徹，才可能立足于世?！?/p>
高科技帶來的影響和沖擊是巨大的
高希希從最近一兩年開始養(yǎng)成了看短劇短視頻的習(xí)慣，他現(xiàn)在覺得好像每天必須得看一看?！艾F(xiàn)在我都成低頭族了，有時在車上的時間比較多，我就刷一刷（短劇短視頻），也挺受教育的?！?/p>
對于AI人工智能等技術(shù)進(jìn)步給影視行業(yè)帶來的變化，高希希表示，高科技帶來的影響和沖擊是巨大的，尤其是近七八個月，對他產(chǎn)生了非常大的震撼，“舉個簡單例子，過去畫場景圖，60個人得畫兩個月，大概可以出來的場景圖不到60張?，F(xiàn)在兩天兩個人，70張圖就出來了，而且還比手繪的真實，還可以任意修改。極大提高了工作效率，它出來的效果是顛覆性的?！?/p>
思維方式的變革是不可能替代的
談及給年輕導(dǎo)演的建議，高希希表示，自己也有好多徒弟，他跟徒弟經(jīng)常會說，做導(dǎo)演，首先要解決思維方式的變革，這是不可能替代的，作為創(chuàng)作者，該怎么樣去完成故事的內(nèi)核精神，體現(xiàn)人物的靈魂思想。
在高希?？磥?，一部作品的故事中會有一些“套路”的部分，比如愛情戲份中的兩角、三角、四角戀愛都是常規(guī)套路，但是這個戀愛跟其他戀愛有什么不一樣，這就是要交給導(dǎo)演思考的問題，“這要自己多花心思去想?！?/p>
姚曉峰：不能一直呆在舒適圈里
導(dǎo)演姚曉峰曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《大丈夫》《戀愛先生》《帶著爸爸去留學(xué)》等作品，姚曉峰執(zhí)導(dǎo)的家庭劇一直被觀眾津津樂道。而他也擅長用鏡頭語言去講述有關(guān)中國家庭、親子關(guān)系、夫妻情感、家庭矛盾的故事。今年，姚曉峰接連帶來了風(fēng)格性非常強(qiáng)的兩部作品《追風(fēng)者》和《微暗之火》，姚曉峰坦言，觀眾現(xiàn)在也不太滿足于傳統(tǒng)敘事了，創(chuàng)作者不要停留在舒適區(qū)里，他希望挑戰(zhàn)自己，用新的敘事方式、題材融合來講述故事。
姚曉峰接受新京報記者采訪。主辦方供圖
要迎接挑戰(zhàn)，否則可能就會被淘汰
談及近些年中國電視劇市場的變化，姚曉峰坦言，行業(yè)各個部門都“卷”起來了，導(dǎo)演現(xiàn)在也很“卷”，這種“卷”也逼著大家在往前走?！耙驗楝F(xiàn)在好作品越來越多了，這也是電視劇行業(yè)突飛猛進(jìn)的一個動因，作為創(chuàng)作者，不能再停留在原來傳統(tǒng)的拍攝和敘事中，不能一直呆在舒適圈里，必須得有進(jìn)步，要迎接這個挑戰(zhàn)，否則可能就會被淘汰?！?/p>
很多業(yè)內(nèi)人士都表示，隨著近年來短視頻、短劇的介入，對傳統(tǒng)電視劇造成的沖擊非常大。在姚曉峰看來，對于新生事物的評價，第一不要過分夸大它；第二也不要過度去否定它，新生事物都有新生事物的道理，有它的價值，“什么事情都不要走極端，我們應(yīng)該用包容的心態(tài)去看待新事物。”
在姚曉峰看來，短劇有著先天的優(yōu)勢，生動、活潑，具有時尚性，和當(dāng)下年輕人的喜好非常接近，所以它可以很快傳播流行起來。同時，姚曉峰表示，目前短劇還停留在比較初期的階段，還沒有足以吸引到大量優(yōu)秀人才進(jìn)入，而他不太建議現(xiàn)在大量的影視公司進(jìn)入到短劇賽道里去，“短劇好就好在是純個體，生動、鮮活，那就讓它保持這種鮮活勁兒。它會在這個土壤里存活得非常好，但是如果大量專業(yè)團(tuán)隊進(jìn)去以后，它不一定還可以保持得那么鮮活?！?/p>
經(jīng)典的好作品經(jīng)得住時間驗證
短劇短視頻的出現(xiàn)，也造成了某種程度上對傳統(tǒng)電視劇的“分流”。姚曉峰坦言，觀眾對于影視作品喜好的口味其實沒有變，只是沒有耐心去看完一個長視頻，但是只要是好作品，觀眾是愿意拿出時間來的，會感受到不一樣的精神內(nèi)核?！爸挥须S著長視頻（長劇）情節(jié)和細(xì)節(jié)的一步步推進(jìn)，觀眾的情緒才能被一點點帶入。經(jīng)典的好作品是經(jīng)得住時間驗證，可以被反復(fù)觀看的，而且每次看都能產(chǎn)生不同的感受和興奮點，隨著生活、閱歷的變化，每次看都會有新的感受。我覺得這就是（長劇）魅力所在，也是我堅持繼續(xù)做優(yōu)質(zhì)電視劇的動力所在?！?/p>
電視劇創(chuàng)作有一定的時效性，一部作品從題材規(guī)劃到劇本寫出來，再到拍攝完成，需要一段時間來打磨，期間會有幾年的時間差，因此長劇的創(chuàng)作方法論和短視頻截然不同。姚曉峰坦言，如果把握不當(dāng)，有可能一部電視劇作品到了播出的時候就過時了，“所以要保證作品有一定的生命力，它不是那種即時性的‘快銷品’，需要有一定的沉淀，這其中要求的創(chuàng)作思路、創(chuàng)作方法都是不一樣的?！?/p>
在談及一部優(yōu)秀電視劇需要具備的要素時，姚曉峰表示，他最看重的是“真實性”，“不管是拍攝什么樣的故事，都要拍得真?！?/p>
最終能夠影響到人，是干這行最大的價值所在
姚曉峰近期接連有兩部新作《追風(fēng)者》和《微暗之火》熱播。這兩部作品都帶有鮮明的個性，其中《微暗之火》以一個懸疑故事為包裝，講述了閃爍在人性黑白兩端之間的“微暗之火”。姚曉峰坦言，《微暗之火》算是自己的一次突破。“觀眾現(xiàn)在也不太滿足于傳統(tǒng)敘事了，我也等于是挑戰(zhàn)了一下自己，用新的敘事方式、題材融合來講述故事，雖然以懸疑為外包裝，但是核心講的還是人物的內(nèi)心世界。”在姚曉峰看來，懸疑劇是打開人性的最好方式，可以直擊人性的最深處、最暗處，雖然真實的人性沒有絕對的好壞和善惡，但創(chuàng)作藝術(shù)作品一定要歌頌真善美。
好的現(xiàn)實主義創(chuàng)作需要在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上有一定的超越性表達(dá)，要高于現(xiàn)實，要讓觀眾在現(xiàn)實故事的講述中看到希望，看到更廣闊的世界。姚曉峰坦言，一部優(yōu)秀的文藝作品必須有表達(dá)，如果沒有表達(dá)，光說故事，成為不了一部優(yōu)異的作品，“只有表達(dá)才有活力，這是一部作品必須有的靈魂。”
和《微暗之火》一樣，《追風(fēng)者》也融合了歷史、金融、青春等諸多元素，劇集以金融諜戰(zhàn)為背景，展現(xiàn)了革命者的信仰和抉擇過程，同時也呈現(xiàn)了職場生態(tài)和民國風(fēng)情。在姚曉峰看來，《追風(fēng)者》是一次更大膽的嘗試，劇中接連轉(zhuǎn)換的敘事視角，讓觀眾不斷跳進(jìn)跳出，視角的變化也增加了觀眾的好奇心和探索性。
姚曉峰表示，最讓他感到開心的是，《追風(fēng)者》播出之后，很多年輕人受到劇集影響去研究歷史，“對我而言，這就是這部作品的附加值，觀眾不僅僅是看一個故事就完了，它最終能夠影響到人，這才是我們干這行最大的價值所在?！?/p>
凡事逃不過“認(rèn)真”二字
在《追風(fēng)者》中，主演王一博的表現(xiàn)也得到了一致認(rèn)可，一改以往大眾對他“流量明星”的單一認(rèn)知。姚曉峰坦言，他從王一博身上看到了年輕演員想擺脫“流量明星”標(biāo)簽的努力?！巴跻徊┫胱C明自己是個好演員，所以他很認(rèn)真地對待角色。”在姚曉峰看來，“流量”不是壞事，存在即合理，但是從“流量明星”到演員的轉(zhuǎn)變是有門檻的，“他想要轉(zhuǎn)變成演員必須要過這道坎，但只要他認(rèn)真就能翻越成功?！?/p>
同樣，在談及給年輕導(dǎo)演的建議時，姚曉峰也認(rèn)為，凡事逃不過“認(rèn)真”二字，“我最近幾年也帶了不少新人導(dǎo)演，導(dǎo)演這行不好做，要認(rèn)真，要學(xué)習(xí)，多看多學(xué)，還要善于和別人打交道，尊重每一個合作者，這是我對年輕導(dǎo)演的建議?！?/p>
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對 趙琳
