新京報(bào)訊（記者劉臻）4月29日，“幻/燈：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕。本次展覽借由光影圖像作品與檔案文獻(xiàn)的并置，探討幻燈片及投影在20世紀(jì)80年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)軔過(guò)程中所起的重要作用，并對(duì)其如何激發(fā)彼時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作，以及其對(duì)此后中國(guó)幾十年藝術(shù)實(shí)踐往往未被充分認(rèn)知的持續(xù)影響進(jìn)行審視。據(jù)悉，本次展覽將展出至8月13日。
展覽海報(bào)。 主辦方供圖
展覽圍繞幻燈片作為媒介的關(guān)鍵形式特征，分為“傳播”“反射”“透明”三個(gè)主題章節(jié)，對(duì)幻燈片及投影如何成為中國(guó)當(dāng)時(shí)不斷擴(kuò)大的國(guó)際藝術(shù)交流的主要媒介，“'85新潮”的藝術(shù)家們?nèi)绾卫没脽舴庞澈托畔鞑C(jī)制探索前衛(wèi)藝術(shù)，以及如何以不同于以往的視角——從幻燈片及投影的影響回看中國(guó)此后的藝術(shù)實(shí)踐展開(kāi)探討。本次展出的眾多文獻(xiàn)材料由評(píng)論家、策展人費(fèi)大為與藝術(shù)家、教育家鄭勝天慷慨提供?！盎?燈：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的光影圖像”由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心和法國(guó)里爾攝影學(xué)院聯(lián)合呈現(xiàn)，UCCA策展人容思玉策劃。展覽將于2025年在法國(guó)里爾呈現(xiàn)。
費(fèi)大為國(guó)外辦公室里的幻燈片，約20世紀(jì)90年代，2023年根據(jù)彩色透明膠片重印。 圖片由費(fèi)大為檔案提供
展覽的第一章節(jié)“傳播”以梁鉅輝的作品《城》（2003）為開(kāi)篇，這件高大的裝置作品通過(guò)視頻投射與背光窗戶(hù)上的幻燈片凸顯了幻燈片作為物的物質(zhì)性及其在藝術(shù)表達(dá)上的潛力。“傳播”章節(jié)將觀眾置于20世紀(jì)80年代幻燈片及投影相對(duì)普及的時(shí)代情景之下，回顧了彼時(shí)生機(jī)勃勃的當(dāng)代藝術(shù)群體如何利用幻燈投影傳播全新的藝術(shù)觀念。
第二章節(jié)“反射”通過(guò)對(duì)此時(shí)代背景下創(chuàng)作的藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了張培力、林嘉華和王友身等藝術(shù)家如何融匯幻燈片所帶來(lái)的視覺(jué)文化沖擊。在1988年的行為表演作品《進(jìn)入美術(shù)史——幻燈活動(dòng)》中，林嘉華將東西方藝術(shù)史的圖像投射在自己的身體之上。
本章節(jié)還展出了由張培力創(chuàng)作的中國(guó)最早的“錄像藝術(shù)”作品。例如，首次在黃山會(huì)議為與會(huì)者放映的作品《30 × 30》（1988）。在這部總時(shí)長(zhǎng)180分鐘的視頻中，藝術(shù)家不斷摔碎和修復(fù)一面鏡子的枯燥行為完全顛覆了觀眾的觀看期待，這部視頻在當(dāng)時(shí)僅播放了幾分鐘，隨后會(huì)議組織者便不顧藝術(shù)家的要求，快進(jìn)播放了影片。
宋冬, 《撫摸父親（之一）》，1997，投影與行為表演。?宋冬。 圖片由藝術(shù)家與佩斯畫(huà)廊提供
最后的章節(jié)“透明”匯集了出生于20世紀(jì)50年代和60年代初的藝術(shù)家的作品，如李永斌、林天苗、梁鉅輝、王功新和朱加，以及90年代步入成熟的年輕藝術(shù)家的作品，如宋冬和王衛(wèi)。這些藝術(shù)家的許多創(chuàng)作嘗試通過(guò)透明圖像的疊加，對(duì)觀眾與投影的關(guān)系或于黑暗房間里觀看投影的親密感進(jìn)行了探討。在《撫摸父親》（第一次，1997）中，宋冬將自己手的撫摸空無(wú)的錄像投射到父親的身體上。林天苗最早的纏繞作品《縫紉》（1997）則在此次以檔案圖片的形式展示，這件作品結(jié)合了視頻投影與白色絲線(xiàn)纏繞的縫紉機(jī)，既是藝術(shù)家對(duì)于母親的致敬，也從廣義上影射了手工藝的消逝，這個(gè)曾經(jīng)占據(jù)重要地位的技藝如今已經(jīng)被當(dāng)代社會(huì)所拋棄。
編輯 徐美琳
校對(duì) 劉軍
